las oficinas del Ministerio de Bienestar Social

· boceto de la oficina de Romano.

· fotografía de la locación para oficina de Romano desde la secretaría.

· fotografía de la locación hacia la ventana.

· pasillo de entrada a las oficinas como estaban en el scouting de locaciones.

· planta de los ambientes diseñados para el plano secuencia.

· diseño de la oficina de licitaciones.

· el Altar de la Patria.

· fotograma de la película.

para hacer las oficinas del Ministerio, donde trabaja Romano (Mariano Argento) dirigiendo a sus "grupos de tareas", utilizamos unas oficinas de un banco vacío.


en el planteo original la escena comenxaba con Espósito e Irene saliendo del ascensor, entrando a un largo pasillo, asomándose a dos oficinas hasta hallar la de Romano.


en gran medida utilizamos mobiliario que había en un gran depósito del banco, abandonados desde los años 70, con lo cual daban perfectamente la época y había tanta variedad que pudimos darnos el lujo de elegir.
queríamos usar otra gama cromática para esta ambientación. mármoles travertinos, madera oscura con vetas, muebles de cuero negro y detalles en cromado.
cambiamos el pasillo, del cual sacamos unos absurdos bancos de simil mármol, como de plaza, cambaimos los artefactos de iluminación, pusimos sillones y reproducciones de los afiches originales del ministerio en esos tiempos, ceniceros y algunas mesas con revistas de la época.
en la primera habitación en la que entraban a su izquierda, armamos una oficina de licitación de obras del ministerio, con mesas de dibujo, maquetas de obras públicas, planos de viviendas de interés social, cortadoras de planos, planeras, archivadores, lámparas de dibujo, etc.
luego se asomaban por un pasillo donde se veían unos depósitos con rollos de planos y cajas con las etiquetas del MBS con el logo de la gestión de esa época.
finalmente entraban a una oficina con una secretaría que daba a la oficina de Romano.


en la secretaría había archivadores con folios de licitaciones, contabilidad, etc.
en la oficina principal, había una gran mesa de escritorio, pusimos muebles, lámparas de pie y de mesa, revistas El Caudillo que se dice se imprimían y distibuían desde ese edificio (al igual que las armas de los "servicios").
realizamos un gran poster montado en bastidor con bordes redondeados y sin marco, típico de esos años con una foto de un plan de viviendas que conseguimos de esa gestión, la colorizamos al estilo de impresión setentosa y le agregamos el logo del ministerio.
este afiche tenía mucha presencia, como si hubiese una ventana falsa, distorsionando la realidad, generando un clima tenso.


era una decoración de una elementalidad de burócrata coronada por una sutileza para que el entendido se quedase congelado.
presidiendo el salón y al lado del gran ventanal pusimos una maqueta que mandamos a construir del "Altar de la Patria", un polémico y misterioso mausoleo proyectado durante la gestión de López Rega en la Avenida Figueroa Alcorta donde luego estuvo ATC, pero nunca completado.


en la edición final se eliminó el plano secuencia y no se ven en pantalla mas que el final del pasillo y la oficina donde se enfrentan los antagonistas de la película.
este tipo de situaciones en general decepciona un poco al equipo de arte.
personalmente he aprendido que nunca puede verse todo lo que uno diseña para una producción, y si es por fortalecer la narrativa, todo aporta, hasta lo que no se ve.
como sea, siempre algo queda fuera de un largo pero sirve para generar un mundo con un clima determinado que motiva al equipo y sobre todo a los actores pues los ayuda a involucrarse de modo mas integral a las situaciones que deben representar.

el ascensor del Ministerio de Bienestar Social

· boceto del ascensor hacia el espejo.

· boceto del acensor hacia la puerta.

· foto del ascensor real.

· fotograma de la película.

como en toda película lo mas sensato es filmar en estudio un ascensor, un baño, una cocina o un espacio muy acotado sin relación con su entorno.
nos facilita poder mover o quitar paredes, falsear las dimensiones,  iluminar con comodidad y poder hacer puestas de cámara mas adecuadas a la narrativa necesaria.

en este caso teníamos una de las escenas mas electrizantes del largo, cuando Espósito e Irene se encuentran con Gómez mientras salen del Ministerio de Bienestar Social, en aquellas épocas la sede de las 3A y el aparato represor del ministro López Rega.

contábamos con una locación previa (que no era el edificio original) donde había un lobby con su ascensor, así que la solución era reproducir en estudio exactamente el mismo diseño con dimensiones sutilmente mas holgadas.
luego de estudiar bastante los tiros de cámara y las acciones decidí modificar algunos detalles para controlar qué queríamos ver y qué no en los reflejos de los espejos del cubículo, así como algunos cambios en los materiales por decisión estética y funcional.
como en el espejo se reflejaba también el pasillo, se reprodujo en estudio el mismo tipo de mármol travertino del original.

así fue que hicimos un trabajo de ida y vuelta: modificamos un poco el ascensor original y reprodujimos ese modelo modificado en estudio.
debía tener puertas que abrieran y cerraran "automáticamente" (siempre confío en la operación manual a través de dispositivos que nunca fallan mas allá de lo humano, antes que por mecanismos electrónicos), y debían verse el movimiento de los pisos en el tablero.

como seguimos al pie de la letra cada detalle real en que nos basamos, sabíamos que el edificio original contaba con 6 pisos lo cual iba a marcar el tempo de la tensión de la escena. a Campanella no le convencían la cantidad de pisos para lograr la máxima tensión, pero finalmente le agregamos algunos subsuelos y le dimos una velocidad de edificio público de aquella época. igual sólo era cuestión de ir pasando de una luz a otra en el tablero de pisos que habíamos realizado a los efectos.

cuestión que finalmente matchearon perfectamente el exterior con el interior y las escenas se ven fluidas, sin que se perciba la diferencia entre estudio y locación.

el dormitorio de Espósito

· boceto del dormitorio de Espósito.

· fotografía completiva del ambiente original antes de decorar.

· foto del decorado hacia el interior del dormitorio.

· muestra del papel tapiz.

· detalle de la escena del crimen.

· foto del trabajo conjunto de arte, makeup y fx.

el dormitorio de Espósito aparece en breves momentos en que él despierta en mitad de la noche o a la mañana, excepto en una escena en que hay una "escena del crimen".
en general debía lucir muy despojado, su dormitorio no es tuna extensión de Tribunales.
su cama, un reloj despertador, un vaso de agua, algunas pastillas, una luz de noche, una retrato suyo con alguien cercano enmarcado, su libreta de anotaciones y no mucho mas.
al frente un pequeño secretaire con sus facturas de servicios y elementos personales, algún perchero-valet y un biombo que quedó de los 60s.
tendría un papel tapiz y al haber persianas de madera, las cortinas serían muy ligeras de "voile".omo siempre se le dio un trabajo de pátina o acabado para darle sensación de "vivido" a todos los elementos: las paredes se trabajaron dándole manchas de roce, y desgaste por fricción, raspones, partes despegadas del empapelado, sábanas, cortinas y edredones lavadas varias veces con abrasivos, pasadas por lijas, etc.
luego el batallón de utilería poniendo colillas de cigarrillos, cenizas, algún boleto papelitos arrugados y todo eso que hace que nos creamos la cotidianidad.


para la escena de la persecución y el asesinato se requería de un tránsito atravesado, casi laberíntico que comienza en la entrada a la sala y termina en la cama.
una puerta corrediza lo separa de la sala principal, aunque esta sin duda está siempre abierta y luego se encuentra un closet que divide el ambiente, dando privacidad a la cama y un biombo que da un poco mas de privacidad, luego ya se accede al espacio del dormitorio en sí.


en esta secuencia trabajamos junto a Alex Mathews y asesorados por Stunts FX, en el diseño de la escena para ver qué se hubiese roto con una ráfaga de ametralladora, cuál sería la trayectoria y que tipo de impactos se verían en el cadáver, como se desperdigaría la sangre, cuál sería mas espesa y cual mas líquida, etc.
luego de diseñar el escenario, trabajamos las perforaciones en las paredes y elementos de utilería, simulamos los balazos en los vidrios y Mathews se dedicó a divertirse salpicando sangre y trabajando sobre el maquillaje del actor, recreando una escena lo mas verosímil posible.

la estación de trenes de Retiro

· boceto del hall de la estación Retiro como debía estar en 1974/75.

· foto del hall de la estación en ese año.

 · foto del hall y el andén hoy.

· trabajo combinado de arte y CGI

· fotograma de la película.

· foto del interior de los vagones en los 70s.

· vagones pintados y texturizados.

· el andén de Retiro en plena filmación.

· tapas de los diarios que realizamos.

aquí fuimos con todos los hierros.
teníamos que reproducir la estación de trenes de Retiro tal cual estaba a mediados de los 70s.


actualmente el equipamiento móvil del hall de la estación y el fijo de los andenes es absolutamente distinto por lo cual se resolvió reproducir parte en CGI (3D a cargo de Rodrigo Tomasso) y parte en redecoración.
la investigación que se hizo fue exhaustiva, ya que había mas datos basados en recuerdos que fotográficos de detalles fundamentales de cómo era el piso en ese año, cúantos kioscos había, qué tipo de teléfonos públicos, cuales eran los asientos que había y dónde estaban.


además de verificar que todas las revistas que aparecieran en los puestos de diarios fueran de ese momento. de hecho reprodujimos los periódicos de cada día en que sucedían los encuentros en la estación, si bien no se ve en pantalla, Darín lleva una reproducción del diario Clarín del día en su mano.


en los andenes teníamos no pocos problemas: el sistema de iluminación, amplificación y señalización habían cambiado. todo esto se reemplazó en CGI.


Los colores también, acualmente está pintado de vino tinto lo que antes era verde inglés.


La arcadas del extremo izquierdo no tenían los murales de Regazzoni, sino que eran utilizados para pegar afiches de promoción turística.


y los vagones...


nuestro tren debe ser de Ferrocarriles Argentinos, viaja a Jujuy, así que debe ser el que va por Tucumán.
Afortunadamente conseguimos material en video y fotos gracias a fervorosos coleccionistas.
los vagones de esa época los fuimos consiguiendo de depósitos, haciendo casting de los que estaban en mejores condiciones.
los tuvimos que limpiar y acomodar, cambiar los números de asientos por los carteles que llevaban en la época.
por fuera tuvimos que repintar los vagones de los colores de la época en marrón y crema (actualmente son verdes y blancos) y reproducir logos y números de vagones.
luego se les roció con agua y se les hechó polvo para que dieran sensación de uso. hicimos un par y luego se multiplicaron en postproducción, al igual que los carteles de las arcadas laterales, donde se reprodujeron promociones reales de esos años.

el afiche