sábado, 29 de agosto de 2009

una de época...


en particular siempre me causó mucha gracia cuando me hablan de una película o una obra teatral u ópera "de época". como si para esto existiera una época en especial.
toda película que no sucede en un presente inmediato o no pretende identificarlo, estará referida a un entorno temporal determinado, será una película histórica, o de "época".
si al leer el guión este comienza diciendo: enero de 2009, ya estamos hablando de una determinante histórica que habrá que verificar y estudiar para que no aparezcan inconguencias. Si un automóvil lleva un gps tipo tom tom, hay que determinar desde cuando están en uso frecuente (y se sorprenderían al averiguarlo).

primer paso: a investigar!






en el caso de "El secreto de sus ojos", está en dos períodos de tiempo muy específicos con 25 años de diferencia, de hecho hay ciertos días concretos en que sucede la acción.

y estos datos son fundamentales para la dinámica de la película que va y viene en el tiempo (hay que ser muy preciosistas en cada detalle para que esto se advierta permanentemente) y son momentos muy fuertemente marcados para el público argentino: el comienzo de la etapa de persecución parapolicial oficial (la Alianza Anticomunista Argentina o tres A, del ministro de Bienestar Social José "El brujo" López Rega, o hermano Daniel, para los acólitos de su secta de origen bantú).
el otro momento histórico está ya a finales de la década menemista.

los mediados de los setenta son una época confusa, tanto como el nombre de su inesperada presidenta: María Estela Martínez de Perón, quien hasta la prensa refería como Isabelita.




es el vertiginoso oscurecimiento de una época colorida y psicodelica al inicio de lo que serían los infaustos "años de plomo", continuados por los vergonzosos gobiernos de facto.

lunes, 24 de agosto de 2009

buscando la punta del ovillo


mientras leía el guión, basado en el libro de Eduardo Sacheri "La pregunta de sus ojos", me iba entusiamando cada vez mas con esta historia oscura donde la única luz, tenue, es la que va iluminando la trama, la que crecerá dentro de nuestros opacos protagonistas hasta darles el brillo no de un héroe, sino de una persona común, un humilde mortal.
desde que comencé a trabajar en óperas y teatro, en general mis primeras referencias estaban relacionadas al comic, la pintura y el cine.
en este caso, Campanella me madrugó: la referencia que nos mostraba para la peli era una serie de comics muy oscuros, con toques muy luminosos de color contrastante.
fuimos trabajndo sobre esta premisa, y a medida que ibamos viendo locaciones fuimos definiendo mas el arco cromático.
una de las primeras cosas que presento en las reuniones de preproducción es la "carta de colores", la partitura sobre la cual iremos trabajando los climas y los ámbitos.























como gran parte del largo transcurre en tribunales, debía salir de allí nuestra paleta. así fue que trabajamos sobre el concepto de que Espósito (Darín), un tipo que no tiene otra vida que los tribunales, tiene una extensión de los mismos en su casa, donde transcurren muchas escenas, y que es su nuevo centro del universo, como lo fue 25 años atrás su entorno laboral.
por otra parte teníamos el desafío del paso del tiempo, que nos llevaba a modificar la decoración según fueran mediados de los 70s o finales de los 90s.
buscar una cromática y estilo diferenciado entre lo que sucedía en el ambiente judicial, incluyendo la "oficina" de Sandoval (Francella) y lo que sucedía en el ámbito cotidiano.

primero nos concentramos mas en los setenta porque de allí se generaba toda la trama. eran los puntos de partida.

la idea era diferenciar el mundo de Espósito (el investigador)





del mundo de Morales (la víctima)





y del de Gómez (el sospechoso).






el primero, muy sobrio, opaco y caótico, desbordado de expedientes.
el segundo, mas colorido y vital, ordenado e iluminado por el afecto.
el tercero, anodino, descolorido y fugaz.

a partir de allí, fuimos tejiendo ese universo, proyectándolo al futuro, 25 años después y transformado por los derroteros de cada uno de los personajes.

viernes, 21 de agosto de 2009

el cast completo según imbd:

Directed by
Juan José Campanella





Writing credits
(in alphabetical order)
Juan José Campanella


writer
Eduardo Sacheri


novel "La pregunta de sus ojos"
Eduardo Sacheri


writer


Cast (in credits order)

Ricardo Darín
...
Benjamín Esposito

Soledad Villamil
...
Irene Menéndez Hastings

Pablo Rago
...
Morales

Javier Godino
...
Gómez

Guillermo Francella
...
Sandoval

José Luis Gioia
...
Molinari

Carla Quevedo



Bárbara Palladino



Rudy Romano



Mario Alarcón



Alejandro Abelenda



Sebastián Blanco



Mariano Argento



Juan José Ortíz



Kiko Cerone



Fernando Pardo



Maximiliano Trento



Elvio Duvini



David Di Napoli




Produced by
Mariela Besuievski
....
executive producer
Muriel Cabeza
....
supervising producer
Juan José Campanella
....
executive producer
Gerardo Herrero
....
executive producer
Guillermo Imsteyf
....
assistant producer
Axel Kuschevatzky
....
associate producer
Federico Posternak
....
line producer
Vanessa Ragone
....
executive producer


Original Music by
Federico Jusid



Emilio Kauderer





Cinematography by
Félix Monti





Film Editing by
Juan José Campanella





Casting by
Walter Rippell





Production Design by
Marcelo Pont Vergés





Costume Design by
Cecilia Monti





Makeup Department
Fernanda Cacivio
....
makeup artist
Lucila Robirosa
....
makeup artist


Production Management
Federico Noejovich
....
location production manager


Art Department
Lucas Amado
....
key scenic
Juan Cavia
....
set designer
Cristian Fernandez
....
painter
Ariel Frias
....
assistant property master
Juan Giribaldi
....
assistant art director
Laura Guaragna
....
set dresser
Cecilia Jacquemin
....
props
Augusto Latorraca
....
assistant property master
Jorge Sesán
....
property master
Sol Soto
....
painter


Sound Department
José Caldararo
....
foley artist
Leandro de Loredo
....
adr recordist
Leandro de Loredo
....
foley recordist
José Luis Díaz
....
sound
Santiago Morone
....
boom operator
Boris Piñero
....
boom operator
Rubén Piputto
....
sound recordist


Visual Effects by
Flavio Bianchi
....
matchmove artist
Hernán Bressan
....
digital compositor: digital matte painter: rotoscope artist and supervisor
Marcelo G. García
....
visual effects producer
Horacio Mendoza
....
visual effects artist
Juan Olivares
....
digital compositor
Rodrigo S. Tomasso
....
visual effects design & supervision


Camera and Electrical Department
Manuel Bullrich
....
assistant director of photography
Miguel Caram
....
cameraman
Marcos Hastrup
....
second assistant camera
Daniel Hermo
....
gaffer
Jaime Muschietti
....
electrician
Matías Nicolás
....
first assistant camera


Animation Department
Hernán Bressan
....
model designer: animator


Editorial Department
Miguel P. Gilaberte
....
digital intermediate colorist


Other crew
Diego Igartua
....
location assistant
David Magdael
....
publicist
Maria Guisado
....
publicist (uncredited)