The Secret In Their Eyes

english subtitled trailer

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reportaje de rock&pop sobre la relación entre el cine y la historieta

hacer clic aquí para oir el reportaje.

Nominado al Cóndor de Plata!

Nominado Mejor Dirección de Arte en los Premios Cóndor de Plata de la Asociación de Cronistas Cinematográficos de la Argentina

· diploma 

· alegría total!

el Secreto de sus Ojos ganadora del Oscar Mejor Película Extranjera

and the winner...
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El Secreto de sus Ojos nominada a los Oscar 2010

Nominada como Mejor Película Extranjera para los Premios Oscar de la Academia de Artes y Ciencias de Hollywood, ya es la tercera nominación en diversas Academias homologadas: Academia de Argentina, de España y de Hollywood.

(clickear para ir a la nota original de la página oficial)

quién ganó los Goya según los lectores de El País

vean quienes ganaron pinchando aquí

Premio Goya Mejor Largometraje Hispanoamericano

Marcelo Pont, Vanessa Ragone, Gerardo Herrero, con el Goya a Mejor Película Hispanoamericana.

Recepción de Finalistas a los Premios Goya

Madrid, 23 de enero de 2010. Foto con los nominados a los PREMIOS GOYA 2010, con el Presidente de la Academia, Alex de la Iglesia.

nominaciones a los Premios Goya

Lista de todos los nominados a los XXIV premios de la Academia del cine español - Goya 2010

MEJOR PELÍCULA
    •    “Agora” de Himenóptero, S.L., Mod Producciones, S.L., Telecinco Cinema, S.A.U.
    •    “Celda 211” de Morena Films, Telecinco Cinema S.A.U., Vaca Films.
    •    “El baile de la Victoria” de Fernando Trueba PC, S.A.
    •    “El secreto de sus ojos” de 100 Bares, El Secreto de Sus Ojos A.I.E., Haddock Films, Tornasol
MEJOR DIRECCIÓN
    •    Alejandro Amenábar por “´Ágora”
    •    Juan José Campanella por “El secreto de sus ojos”
    •    Daniel Monzón por “Celda 211”
    •    Fernando Trueba por “El baile de la Victoria”
MEJOR GUIÓN ADAPTADO
    •    Daniel Monzón, Jorge Gerricaechevarría por “Celda 211”
    •    Fernando Trueba, Antonio Skarmeta, Jonás Trueba por “El baile de la Victoria”
    •    Joaquín Górriz, Miguel Dalmau, Sigfrid Monleón, Miguel Ángel Fernández por “El cónsul de Sodoma”
    •    Eduardo Sacheri, Juan José Campanella por “El secreto de sus ojos”
MEJOR MÚSICA ORIGINAL
    •    Darío Marianelli por “Ágora”
    •    Roque Baños López por “Celda 211”
    •    Alberto Iglesias por “Los abrazos rotos”
    •    Federico Jusid por “El secreto de sus ojos”
    •    Yo también por “Yo, también”
MEJOR INTERPRETACIÓN MASCULINA PROTAGONISTA
    •    Ricardo Darín por “El secreto de sus ojos”
    •    Antonio de la Torre por “Gordos”
    •    Jordi Mollá por “El cónsul de Sodoma”
    •    Luis Tosar por “Celda 211”
MEJOR ACTRIZ REVELACIÓN
    •    Nausicaa Bonnin por “Tres días con la familia”
    •    Leticia Herrero por “Gordos”
    •    Blanca Romero por “After”
    •    Soledad Villamil por “El secreto de sus ojos”
MEJOR FOTOGRAFÍA
    •    Álex Catalán por “After”
    •    Xavi Giménez por “Ágora”
    •    Carles Gusi por “Celda 211”
    •    Félix Monti por “El secreto de sus ojos”
MEJOR DIRECCIÓN ARTÍSTICA
    •    Guy Hendrix Dyas por “Ágora”
    •    Antón Laguna por “Celda 211”
    •    Verónica Astudillo por “El baile de la Victoria”
    •    Marcelo Pont por “El secreto de sus ojos”
MEJOR PELÍCULA HISPANOAMERICANA
    •    “Dawson Isla 10”, de Miguel Littin (Chile)
    •    “Gigante” de Adrián Biniez (Uruguay)
    •    “El secreto de sus ojos” de Juan José Campanella (Argentina)
    •    “La teta asustada” de Claudia Llosa Bueno (Perú)

Premio Sur 2009 Mejor Dirección de Arte

Premios de la Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas de la Argentina

- Mejor película de ficción: "El secreto de sus ojos"
- Mejor director: Juan José Campanella, por "El secreto de sus ojos"- Mejor actriz protagónica: Soledad Villamil, por "El secreto de sus ojos"
- Mejor actor protagónico: Ricardo Darín, por "El secreto de sus ojos"
- Mejor actor de reparto: Guillermo Francella, por "El secreto de sus ojos"
- Mejor actor revelación: José Luis Gioia, por "El secreto de sus ojos"
- Mejor guión adaptado: Eduardo Sacheri y Juan José Campanella, por "El secreto de sus ojos"
- Mejor fotografía: Félix "Chango" Monti, por "El secreto de sus ojos"
- Mejor montaje: Juan José Campanella, por "El secreto de sus ojos"

- Mejor dirección de arte: Marcelo Pont, por "El secreto de sus ojos"

- Mejor maquillaje y caracterización: Alex Mathews y Lucila Robirosa, por "El secreto de sus ojos"
- Mejor música original: Federico Jusid, por "El secreto de sus ojos"
- Mejor sonido: José Luis Díaz, por "El secreto de sus ojos"

9 Premios Clarín Espectáculos 2009 en rubro Cine

Mejor película: El secreto de sus ojos, de Juan José Campanella
Mejor director: Juan José Campanella (El secreto de sus ojos)
Mejor guión: El secreto de sus ojos (de Eduardo Sacheri y Juan José Campanella)
Mejor fotografía: El secreto de sus ojos (Félix Monti)
Mejor música: El secreto de sus ojos (Juan Federico Jusid)
Mejor actor: Ricardo Darín (El secreto de sus ojos)
Mejor actriz: Soledad Villamil (El secreto de sus ojos)
Mejor actor de reparto: Guillermo Francella (El secreto de sus ojos)
Revelación masculina: José Luis Gioia (El secreto de sus ojos)

la "oficina" de Sandoval

 · relevamiento e indicaciones de las modificaciones.

 · el bar "Only VI" como era originalmente.

· la puerta que se tapó con muro falso y ventana falsa, reproduciendo las existentes.

 · el color verde original y la puerta que se debía repintar y re-gastar para que no se viera a nuevo.

· fotos de la película por María Antolini.

· el último día de rodaje de Francella.

 · los viejos "terrones de azúcar" con el diseño de los 70, que nos llevó casi toda la preproducción para conseguirlos!

Sandoval tiene una "oficina". Tienen un código en común con Espósito, cuando le dicen en Tribunales que Sandoval "salió por Talcahuano" ya sabe donde encontrarlo.

Apenas la gente de Locaciones nos mostró el bar no tuvimos dudas. El clima perfecto, con una mesa al fondo del local (su oficina propiamente dicha) y una barra donde juntarse a beber y pelear con los parroquianos.

El bar tenía muchas ventajas y pocos inconvenientes. 
Uno de ellos era el ruido. 
Debimos forrar todas las ventanas y huecos con una capa doble de vidrio, incluyendo una puerta doble de vidrio bindex para isonorizar el ruido proveniente de la avenida Paseo Colón.

Internamente, le dejamos el color de las paredes que me gustaba mucho, sobre todo por el brillo típico de pintura lavable color crema, pero le pintamos la parte inferior y superior que eran de un verde que cortaba el ambiente, con pintura beige medio para que no fuera tan distractivo y lo acercara a la cromática de esos años (colores combinados, no contrastantes, preferentemente en marrones y color te).


Le agregamos una butaca mas en la esquina de la barra para que fuera el lugar del Licenciado "Sócrates", y le construímos una pared con una ventana donde estaba la puerta de acceso principal, junto a la barra. Así se convirtió en un rincón mas oscuro, donde agregamos neones de bar con copas de cóctel. 
Pusimos luces fluorescentes dentro de cada vitrina para generar un clima mas acorde, le pusimos todo el tipo de picadas y objetos propios de la época y del modo en que se presentaban, platitos y bandejitas metálicas, ceniceros, botellas de la época, las clásicas "medidas" de whisky, un cartel luminoso que fabricamos de "Gini" junto a la que pasó a ser puerta de entrada con su cartel restaurado tal cual estaba pintado originalmente en esos años.

Decoramos con almanaques del día, algunos afiches y fotos de deportistas y famosos de esos días y anteriores. Cambiamos la caja registradora y cualquier otro "dato" fuera de época.

Produjimos los míticos terrones de azúcar Méndez, carteles de "Se reserva el derecho de Admisión" y los infaltables "Edictos Municipales".
Rescatamos un viejo vitral que estaba sin sus luces de backlight y construímos un clima maravilloso de bolichito de los setenta... uno de los sets que mas nos gustó a todos.

la Tortuga de Tribunales

· foto de la "tortuga" actual e indicaciones para VFX.

· foto del hall en 1974.

· foto de la "tortuga" en 1975.

· planta de techos para determinar la escala original.

· relevamiento del hall y cálculo de dimensiones de la "tortuga".

Campanella pedía un plano subjetivo de Espósito viendo llegar a Irene por el Hall de Planta Baja de Tribunales.


El problema es que con la obsesión criolla por intervenir todo espacio imponente por horror vacui (pánico al vacío) y llenarlo de tarantines sin estilo, llenos de información en papeluchos escritos a mano y pegados con cinta adhesiva transformando así espacios augustos en patéticos cocoliches, Tribunales no es ni fue una excepción, perdiendo su original orgullo con un módulo de caprichosa forma poligonal forrado en espejo como si la hubiese diseñado Carlito Brigante para su discoteca en "Carlito´s way".


Obviamente había que borrarla digitalmente pero nuestra sorpresa fue que esta era una mejora estilística de un engendro anterior llamado "la Tortuga". Otro producto del desprecio por los diseños originales de salones de "pasos perdidos" que servían para dar fluidez de circulación a la vez que grandiosidad a los monumentales edificios que se pensaron para una "argentina grande".


En fin, por feo que fuera era como se veía en a mediados de los 70.


El armatoste en cuestión era una serie de ventanillas bajo un techo de cobre (algo mas digno y duradero que el de espejo actual astillado, colector de panfletos y colillas de cigarrillos) con la curiosa forma del caparazón de una tortuga.
Investigamos, hicimos el relevamiento de la planta baja, marcamos todos los detalles que fueron modificados y le pasamos el informe a Rodrigo Tomasso para que hicieran los retoques digitales y la reproducción del mamotreto en 3D.
Una de tantas sutilezas de "El secreto de sus ojos" que sólo alguien que conoce cabalmente el edificio de Tribunales puede advertir, pero fiel a la consigna de exactitud histórica que nos planteamos con Campanella.

la secretaría 17 de Tribunales

· secretaría 17, foto de María Antolini.

· plano de distribución de la Secretaría 17, dibujo de Juan Cavia.

· plano de la Secretaría 17, dibujo de Juan Cavia.

· oficina de Espósito y Sandoval, fotos de María Antolini.

· relevamiento del despacho del Juez, dibujo de Juan Cavia.

· despacho del Juez Lacalle, fotos de María Antolini.

· despacho Irene, fotograma de la película.

uyyyy, que trabajón!
la producción logró algo casi imposible, que nos dejasen filmar dentro de Tribunales, mas aún, dentro de los despachos y secretarías.
fuimos a ver los espacios donde trabajaríamos y nos encontramos con un mundo fabuloso, como quedado en el tiempo, atiborrado de expedientes y atestado de lámparas, ceniceros, fotos y cuanto objeto pueda ocurrirse en cada rincón y para mejor, de una estética interesantísima y de "personalidad" muy fuerte... aparentemente fácil, no? no hay que tocar nada, filmamos y ya.
pues no.
es un juzgado. debíamos andar como un gato en una cristalería.
a mí este tipo de situaciones me pone los pelos de punta. en muchas producciones no se cuidan lo suficiente las locaciones y se maltratan dañan e irrespetan los lugares donde se filma. yo soy muy estricto e inflexible sobre este punto. ni un rayón en el piso, ni una pared devuelta sin pintar o en el mismo estado en que estaba, ni una colilla bajo una alfombra.
afortunadamente Campa, Producción y Locaciones están en la misma tesitura.


por un lado había que modificar la época: nada de computadoras, nada de equipos de música de cds, nada de artefactos electrónicos ni instalaciones eléctricas posteriores a 1975 (en Argentina se modificaron por ley las tomas de electricidad para pasar de dos a tener tres conexiones para positivo, negativo y neutro).


por otra parte no podíamos cambiar de lugar ningún papel o desconectar ninguna computadora: un cambio de lugar de un expediente podía modificar la situación procesal de cualquier persona, una desconexión de computadora podía ser tan grave como eso.
una condicionante que teníamos era que trabajábamos de noche, cada día debíamos modificar los sets y devolverlos como estaban para que funcionaran normalmente.
entonces debimos reproducir montañas de expedientes tal cual se hacián en esa época, cosidos a mano, con ojalillos de cartón, con datos, numeraciones y fechas coherentes, que se viesen usados pero no antiguos.
cada día se determinaba como estaba dispuesto todo y luego se cubría toda la papelería real con la nuestra en función de la continuidad, se bajaban y ocultaban tras los escritorios todos los elementos en red, se cambiaban todas las lámparas, la utilería... y ojo que nadie toque nada!


en algunos lugares nos permitieron colocar nuestra escenografía, como las falsas molduras para tapar cables coaxiles y tomacorrientes nuevas.


también hicimos un restyle de la oficina de Irene, que era toda blanca, muy plana, lo que no ayudaba ni al clima ni a la fotografía (y menos aún trabajando con red one). así que forramos el espacio con una falsa "boiserie", imitando el acabado en madera del resto de los espacios.
luego la ambientamos para darle el toque femenino sutil de acuerdo a la personalidad de Irene, para darle una difereciación a cada ámbito de la secretaría 17: el orden y responsablidad de Irene, el caos exterior y masculino de la oficina de Espósito y Sandoval y la altanería del Juez Lacalle que a su vez debía servir luego para la escena del interrogatorio de Gómez.
lo curioso fue eso, era un ámbito existente, con un clima muy determinado pero nada fue dejado al azar, cada detalle fue revisado para que contribuyera con la narrativa de cada escena y con la sensación global que daban sin perder su veracidad.

nominaciones para los Premios Sur

"El secreto de sus ojos" lidera las nominaciones a los Premios Sur 
"El exitoso filme de Juan José Campanella con 17 postulaciones encabeza la lista de nominaciones de los galardones que entrega la Academia de las Artes y Ciencias Cinematográficas de la Argentina."


MEJOR DIRECCION DE ARTE
Jorge Ferrari (Las viudas de los jueves)
Cristina Nigro (Felicitas)
Marcelo Pont (El secreto de sus ojos)
* ver nota completa cliqueando aquí.

la casa de Morales en el campo

· boceto casa de Morales 1998.

· planta propuesta de set.

· locación original sin intervenir.

· cocina original.

· boceto tapones escenografía.

· boceto escenografía.

· escenografía.

· boceto cocina.

· detalles de acabado en la cocina.

· foto de la locación en estado original.

· foto del boceto en photoshop.

· foto del exterior trabajado.

· detalles de finish.

ésta fue una de las locaciones mas elaboradas.
es la casa donde se ha mudado Morales. estamos a finales de los 90, pero es una casa campestre, alejada de la urbe.
es la casa de un hombre que vive solo, tiene lo mínimo indispensable para una vida retirada. es una casa no muy grande, con sus marcas de humedad y salitre. no es una casa abandonada, tiene la modestia de una casa deteriorada por el tiempo y la falta de mantenimiento profesional.


la locación original es una casa de alquiler para fines de semana con piscina, asador, parque cuidadísimo, la cual estaba impecable y era bastante mas grande de lo que debía parecer.


se me ocurrió achicarla, cerrando con una pared con vitral y una puerta que pareciese dar al exterior, tapando así una enorme sala con una fastuosa chimenea y decoración esmerada.
los vitrales nos ayudaban a reforzar el estilo "chalet" de la primera época peronista y aportaban profundidad e interés visual para las tomas que iban a ser bastante cerradas.


en la cocina que tenía una barra le agregamos una arcada y muebles de madera para convertirla en pasaplatos. también le agregamos una alacena para tapar un calentador de agua actual. le recubrimos la pared de la cocina con cerámicos falsos y los pintamos con el típico verde agua de los "vicri" (un azulejo de vidrio de aquellas épocas).


la casa era de un blanco impecable, así que la oscurecimos para adecuarla al clima oscuro y tenso de ese momento en la peli.
se trabajaron con mucha sutileza envejecimientos en paredes, rajaduras de cuando un muro se "asienta" por malas fundaciones y las humedades que provocan estas malas aislaciones mas algunos desgastes de pintura por fricción diaria. cambiamos la cocina y la heladera y reambientamos todo aprovechando algunos muebles y lámparas existentes.
trajimos algunos muebles, fotos y objetos decorativos que estaban en la casa de los 70s, como la cortina de tiras de plástico que separaba la cocina de la sala en el departamento de casado. esto es normal en alguien que se muda y mas aún para alguien que los recuerdos necesitan ser evocados y sigue aceptando ese toque femenino que él nunca tuvo mas que con su esposa. y en general intentamos mantener una similitud entre ambas casa, siendo la primera luminosa y colorida como su mujer asesinada y ésta oscura y deteriorada como el viudo avejentado. el único toque de color lo da una cortina de un inquietante rojo oscuro.


por fuera le agregamos un color vino tinto a modo de zócalo muy típico, para agregar nuestros colores de paleta, y el equipo de acabado de escenografía (finish) hizo un trabajo maestro (al igual que adentro y en otro set que mostraremos mas adelante).